看罢了蜡笔小新剧场版的某一集，《大人(dà rén)帝国的反击》。
关于臼井仪人的这部(zhè bù)著名作品，其实自初中起陆陆续续看过(kàn guò)不少；那个永远5岁的小孩，是我(wǒ)最喜欢的卡通角色。然而看他(tā)的剧场版却是后面的事情。
与普通(pǔ tōng)短篇不一样，蜡笔小新的剧场版往往是(shì)在讲述一种思想：《光荣的叉烧之(zhī)路》中的叉烧代替了一切美好(měi hǎo)使人为之奋斗的卑微的东西(dōng xī)，整剧有些荒诞派戏剧的味道；而《时空(shí kōng)大作战》则巧妙低利用“未完成(wán chéng)的电影🎬”这一意象，诠释了空间和(hé)时间的概念；《三分钟》则几近疯狂变态(biàn tài)地动用了无数个近似的桥段来(lái)反应现代都市人群的心态。
而《大人(dà rén)帝国的反击》则用很温情的(de)手段讲述了二十世纪与二十一世纪的(de)战争；不愿意成长的某文艺青年(qīng nián)兼科学怪人，利用伤感的怀旧气息(qì xī)，感染了全日本的成年人，并且试图用(shì tú yòng)温柔的乐园圈养他们，于是成年人统统(tǒng tǒng)变成和小孩一样贪玩，而真正的(de)小孩被禁锢：于是时间停止在了(le)二十一世纪即将来临以前……
全剧都笼罩在(zài)了淡淡的怅然里，作者仿佛在用(yòng)很矛盾的态度使故事发展下去(xià qù)——一方面他希望时间的静止，而一方面(yì fāng miàn)他又不希望看见社会的停步(tíng bù)；而片中无论是哪个成人，眼神里不无(bù wú)透露出伤感的气息。
竹篱笆、旧挂钟(guà zhōng)、老街道缝纫机、三轮车、知了、以及静止不动(jìng zhǐ bù dòng)的黄昏上空的火烧云……
而全剧的(de)最后是整个城镇的电视📺里都(dōu)被强迫播放了野原新之助与文艺(wén yì)青年某关于未来的争夺；而电影🎬(diàn yǐng)的最后的好几分钟是近乎残酷地(dì)上演了这个五岁的可爱💗小孩不断(bù duàn)爬东京塔，摔倒、爬起来、流血🩸等等等等；故事(gù shì)的最后是小新说出的台词(tái cí)“我要和爸爸👨、妈妈👩、小妹还有小白一起(yì qǐ)生活”……从而唤醒了所有成年人的记忆(jì yì)。
从而赢取了未来。
而剧末的鸽子(gē zi)使文艺青年某断送了关于死(sǐ)的念头，“明天开始还得这样生活(shēng huó)下去” 。
这个电影🎬给出的命题是：成长(chéng zhǎng)到底算不算悲哀？
很显然答案是不(bù)一样的，很显然作者的意图是(shì)“是”，因为全剧的哀愁基调不无反映(fǎn yìng)这一点，而新之助家客厅里那幅(nà fú)经常出现的书📖法“色即是空”，委婉的点明了(le)所有和这个色色的小男孩👦的剧情(jù qíng)的中心思想。
这点上，显然臼井先生非常(fēi cháng)悲观。
慢慢成长，消失在人海里。
正如(zhèng rú)无法理性看待个人成长和社会进步之间(zhī jiān)的东西，在这点上我很不(bù)后现代。